J.C. Maraddón
Si la historia la escriben los que ganan, es evidente que la elite porteña emergió triunfante en su pugna con el federalismo provincial, porque la mayoría de los relatos sobre los principales acontecimientos de nuestra evolución sostienen la perspectiva de quien observa todo desde la capital del país. Por más que en la Constitución se intentó contrapesar ese desequilibrio, en los hechos predominó un notorio desbalance, en el que la urbe portuaria y cosmopolita aprovechaba una posición privilegiada con respecto al interior, que por razones obvias carecía de posibilidades de emparejar esa situación a todas luces desfavorable.
Muchos historiadores han cedido a la tentación de narrar los hechos del pasado tomando como vértice Buenos Aires, donde se concentraba el poder político y económico. Allí gobernaban los presidentes desde la Casa Rosada y allí también funcionaban el Congreso y la Corte Suprema de Justicia, por ende no suena descabellado entrar desde ese lugar a los tiempos pretéritos y avistar lo que pasó a través de ese prisma geográfico. Sin embargo, siempre cabe la chance de cambiar el punto de vista y volver sobre lo sucedido con ojos provincianos, para entender mejor por qué las cosas se dieron de cierto modo.
Este enfoque centralista no sólo tiñe los manuales de historia, sino que también extiende su influencia sobre cualquier otro análisis que procure esclarecer cuál ha sido el camino que nos trajo hasta el presente, en el área que sea. Y, por supuesto, este tic ha afectado los ensayos sobre las expresiones culturales, que han colocado el acento en artistas, movimientos y géneros anidados en aquella ciudad autónoma, relegando a los que aparecieron en otros sitios a un segundísimo plano… excepto que hayan encontrado eco en la gran metrópolis o que se hayan desplazado hacia ella para alcanzar su consagración.
La música no está exenta de esta inclinación, incluso cuando la mirada se posa sobre manifestaciones folklóricas que han tenido su epicentro en la Argentina profunda. La tendencia es subrayar la importancia de quienes se han avenido a fijar residencia en Buenos Aires, en desmedro de los que eligieron batallar desde su región de origen. Esta desigualdad, que es un presupuesto naturalizado entre los intérpretes, se traslada así a los libros y documentales que se proponen enumerar nombres y obras trascendentes a lo largo de los años, y que terminan perpetuando prebendas cuya vigencia llega hasta la actualidad.
Tampoco el rock es la excepción a esa regla no escrita que marca a fuego el modo de trabajar de los autores: la infinita cantidad de volúmenes que se han lanzado en los años recientes sobre ese género y sobre las características que tuvo en la Argentina, apenas si hacen referencia a las provincias. Algunos festivales y unos pocos artistas que usaron al circuito capitalino como trampolín hacia la popularidad, representan la escasa presencia que tiene en esa historiografía lo que se haya escenificado tierra adentro, en cualquiera de los 23 distritos situados fuera de la avenida General Paz.
Por eso, adquiere un valor especial la publicación de “Alternativa. Historias jamás contadas del rock argentino”, las memorias de Mario Luna editadas por EDUVIM, en las que también colaboró el periodista Alberto Ítalo Amuchástegui. Al recordar aspectos significativos de su vida profesional, el reconocido locutor y productor de grandes eventos rockeros entre las décadas del setenta y noventa, aporta novedosos detalles sobre esta temática, que cobran visibilidad después de haber sido ignorados por la prolífica bibliografía disponible, que tendió a dar crédito únicamente a los testimonios referidos al ámbito de Buenos Aires, sin considerar aquello que excedió las fronteras de ese encierro.
Contra esos prejuicios, Mario Luna explica cómo en el entorno cordobés ocurrieron asuntos que derivaron en direcciones insospechadas y asumieron una significación enorme en el devenir de una movida musical que empezó desde la marginalidad y que luego se tornó masiva. Los inicios de La Máquina de Hacer Pájaros y de la revista Expreso Imaginario, la consagración de la Trova Rosarina, el debut discográfico de los Enanitos Verdes y muchas otras revelaciones, ocupan los capítulos de este volumen, que incluye entrevistas a León Gieco, Germán Daffunchio, Raúl Porchetto, Manuel Wirtz, Litto Nebbia, Patricia Sosa y varias figuras más.
“Alternativa. Historias jamás contadas del rock argentino” será presentado mañana a las 19 en el Salón de Actos del Pabellón Argentina de la Ciudad Universitaria, con la presencia de sus autores. Los acompañará la música en vivo a cargo de Emilio del Guercio (con participación de Héctor Starc) junto a los Coros Blas Pascal y del Concejo Deliberante, dirigidos por Ariel Borda, y la guitarra de Horacio Sosa. Quizás haya llegado la hora de ofrecer versiones divergentes sobre esas verdades monopolizadas por el puerto, que empiezan a ser discutidas por iniciativa de quienes abordan el mismo objeto, pero desde un mirador distinto.
