Todo llega a su fin, y así la hora de despedirnos de la figura de Octavio de Rochefort-Luçay, fallecido en enero de 1950 en Buenos Aires. Agregamos el adorno de otras citas misceláneas, piezas sueltas de un rompecabezas.
Víctor Ramés
Octavio relataba al enviado de la revista “El Hogar” dos anécdotas referidas a su familia, que tal vez hubiese contado un centenar de veces. Ambas reflejaban hechos muy diferentes, y evocaban contextos trágicos.
Otra vez Octavio decide dejar Córdoba, para despedir a su padre enfermo. Allí lo pilla la guerra europea del ‘14, dedicándose a producir e instalar radiotelégrafos para las campañas del ejército francés.
Entrevistado por el quincenario ilustrado “El Hogar” en 1935, Octavio de Rochefort-Luçay seguía vinculado a la fama paterna y era dueño de un relato que aún atraía a periodistas a su casa de Caballito.
La revista “El Hogar” tenía claro lo que se podía extraer de una entrevista a una figura del cuño de Octavio de Rochefort, y le tiraba la lengua, en su casa de Caballito, para sacarle relatos de aventuras y anécdotas familiares.
Una segunda fuente da pie a contar una vez más la historia de Octavio de Rochefort-Luçay. Un nuevo cuento puede revelar otros puntos de la misma vida. En 1935 era entrevistado para la revista “El Hogar”.
Octavio, el marqués de Rochefort, afirmaba haber dado a luz una cantidad de inventos tecnológicos en Europa, sin haber logrado evadir el desastre financiero que lo traería de vuelta a la Argentina.
Durante el alzamiento estudiantil de la Reforma cordobesa del ‘18, Octavio de Rochefort-Luçay, profesor de Física en la Universidad, caía en la volteada, a la vez que se declaraba sin dudar como antirreformista.
La figura de Octavio de Rochefort, un noble francés que residía en Córdoba en los primeros años del siglo veinte, es resaltada por las páginas de nuestro semanario de cabecera para esta sección.
Fernando Fader pasó de la riqueza familiar a vivir de sus bien cotizados cuadros; y de la buena fortuna descendió a la pobreza casi franciscana en Ischilín, donde dejó su sudor, su salud, su arte y hasta sus huesos.
La muerte de Fader tuvo eco nacional, una clase de fama que los propios medios crearon al ungirlo como al gran pintor argentino que, sobre todo en este caso, efectivamente era. El gran público, entretanto, se interesaba por su figura, sin tal vez entender el valor de su obra.
Tras una breve estadía en el Sanatorio de Ascochinga, en 1934 Fader fue de una leve pero alentadora mejoría, a un cuadro de irreparable empeoramiento que lo acercaba hacia su fin.
Una exposición retrospectiva de algún modo improvisada por Müller, intentaba obtener en 1933 fondos que la salud de Fader requería. El mismo año inauguraba el edificio del Museo Nacional de Bellas Artes.
En 1933, Fader tomó contacto con el Dr. Cetrángolo, director del Sanatorio de Ascochinga y un destacado tisiólogo, quien comenzaría a atenderlo aun cuando la tuberculosis del pintor había alcanzado una fase avanzada.
Se completa la crónica publicada en el semanario “Caras y Caretas” en septiembre de 1932, en la que el escritor y periodista Armando Maffei, refiere una visita a Fader, que transcurría un difícil período de postración en Loza Corral.
Al verse separado de la pintura por su padecimiento, quedó de un lado Fader, el hombre, en Ischilín; del otro su obra, expuesta en Buenos Aires, cosechando para el hombre la gloria de un semidiós del arte.
En 1932 tendría lugar la inauguración de una gran exposición retrospectiva de Fader, al cumplir sus cincuenta años, en las salas de la Comisión Nacional de Bellas Artes del Palais de Glace.
A comienzos de 1931, Fader daba las últimas pinceladas sobre tela. El agravamiento de su salud determinaría su ausencia obligada de las muestras. Aún le quedaba vida por delante, pero ya no habría obras.
En el año 1930 regresaba la pintura de Fader a la galería Müller, anticipándose al comienzo de la Década Infame. Además, la apertura de la exposición coincidía con la final Argentina-Uruguay del primer Mundial de Foot-ball de la historia.
Fader volvería a estar ausente, en 1929, en el salón de Müller, y ya no concurriría a exposiciones a la ciudad porteña. A comienzos de ese año se colgarían obras del pintor de Loza Corral en una exposición colectiva organizada por el Jockey Club de Buenos Aires.
El “fordcito” de Fader fue un vehículo que el pintor había adaptado para trasladar sus pinturas y telas en busca de paisajes lejanos. En algún momento se convirtió en su única oportunidad de seguir pintando, cuando su salud empeoró en los años 1928 y 1929.
Una nota breve, una esquela casi, quedaba reflejada en “Caras y Caretas” en ocasión de la muestra con que Fader reacomodaba su relación con Müller y volvía a exponer en octubre de 1926 en la galería de la calle Florida, reabierta ese año.
En su segunda muestra en la “Asociación Amigos del Arte”, en octubre de 1925, Fader participó de una colectiva en la que presentó sólo tres obras. También exponía Emilio Pettoruti, y ambos pintores tuvieron un roce basado en sus estilos tan opuestos.
El hábito de las muestras anuales en Galería Müller se interrumpió en 1924, por estar Fader y su marchand distanciados. El pintor lograría, no obstante, abrir en octubre una retrospectiva de 50 telas, invitado por la recién inaugurada “Asociación Amigos del Arte”.
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